【激白】小室哲哉 「BOOWYが羨ましかった」・・・ ﾟ(ﾟ´Д｀ﾟ)ﾟ。　

読売新聞オンライン
　小室哲哉、宇都宮隆、木根尚登による音楽ユニット、ＴＭ　ＮＥＴＷＯＲＫがデビュー４０周年を迎えた。ＴＭがポピュラー音楽史に果たした役割について、リーダーの小室に聞いた。（聞き手・読売新聞文化部　鶴田裕介）

【写真】「活動終了」前最後のライブ…ステージにはカラフルなライト（１９９４年）

歌側も音側も…カテゴリーの真ん中に
「Ｇｅｔ　Ｗｉｌｄ　Ｃｏｎｔｉｎｕａｌ」を収録したＣＤ２枚組「４０＋　～Ｔｈａｎｋｓ　ｔｏ　ＣＩＴＹ　ＨＵＮＴＥＲ～」

　――ＴＭの特徴の一つは、シンセサイザーで作り上げる先進的なサウンドと、宇都宮さんの歌う、一般大衆にもなじみやすいメロディーの同居だと思います。先進性と大衆性のバランスをどう意識していましたか。

　小室哲哉　そこが折り合いのつくポジションだったんです。歌謡曲と、ロックやダンスミュージックといったカテゴリーの真ん中に「Ｊポップ」という言葉が、ひとくくりにするためにできたのだと思います。Ｊポップとして存在するためには、両方の面を持っていないといけなかった。歌側だけだと「新しいよね」と言われず、音側だけだとカテゴリーから外れちゃう。うまくミックスしないと、Ｊポップにはなりづらかったと思います。

　少し遡りますが、おそらくＢＯＯＷＹが、一般の家庭に入っていく意味での両面を出せていたんです。ギターがロックで、歌のメロディーは、もしかしたら歌謡曲にも近い感じがする。ちょっとうらやましいな、と思っていました。

　僕らの場合、鍵盤楽器なので、仮にピアノと歌だと、フォークになってしまうかもしれなかったし、先進性がある、みたいにはならない。かといってあまりシンセサイザーを前面に持ってきてしまうと、今度はイエロー・マジック・オーケストラ（ＹＭＯ）が８０年代初期にやっていたようなものになってしまう。

　８０年代の日本の音楽は、本当に混沌としていたと思いますね。混沌としていたところに、（アニメや映画の主題歌など）タイアップが助けてくれました。認知が広がるのを助けてくれ、９０年代に向かって広がっていったと思います。その後は、カラオケとレンタルＣＤ、あとＣＤラジカセの普及など、どんどん助けてくれるサポーターが増え、Ｊポップが盤石の体制になっていきました。８０年代はそこまで行っていなかったので、大変でした。

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